CONOCE A… Tatsuro Yamashita y la “mágica conexión pre-amarilla”

Dano

Hace un año, aproximadamente, descubrí a un asombroso compositor, cantante y productor japonés. Su nombre es Tatsuro Yamashita y podemos considerarlo como la figura más importante de todo el “negrismo” musical de los setenta y principios de los ochenta. Lejos de los sonidos más electrónicos que salieron del país nipón ya bien entrados los eighties, la música de Tatsu (como sale acreditado en varios de sus LPs) es el resultado del estudio detallado, del aprendizaje absoluto de todas las pautas norteamericanas (y en especial, las “afro”) de composición, producción y arreglos… pero la música no es sólo fruto de la técnica; lo que más sorprende de las canciones del Sr. Yamashita es ese groove casi contagioso, esa sensación tan perfecta que transforma las imágenes del país del sol naciente en instantáneas de cualquier club neoyorquino de Fiebre del Sábado Noche. Love Talking fue la mecha que encendió mi pasión por Tatsu; flipé con esa línea de guitarra tan cool y ese bajo tan funky, y me sorprendieron muchísimo las voces (cómo canta él y cómo de bien están arreglados los coros y apoyos). También ayudó ese pedazo de diseño, que a día de hoy me sigue pareciendo una obra maestra del estilo “pop” ochentero. Pero ese discazo (For You, 1982 Air Records) es, nada más y nada menos que… ¡su séptimo trabajo!

Retrocediendo en su carrera, me topé con su segundo LP, un álbum que grabó para RCA en 1977 y que lleva por título Spacy (la portada es sinónimo de “perfección”). Y aquí es donde ocurrió uno de esos momentos mágicos… del karma del diggin’ para ser más exactos; por ese entonces, acababa de salir Everything’s Berri, el último disco de AG, y en él aparecía un tema póstumo del difunto Party Arty (Ghetto Dwellas FOREVER!). Un temazo, por cierto, que empezaba con un break potentísimo e incluía unos arreglos de voz en japonés… reconocí al instante la voz de nuestro querido Tatsu en esta oda al sonido del grandísimo Barry White.

Aquí podría acabar la cosa… pero los brazos de la música son más amplios de lo que imaginamos y casi siempre, terminan tocándonos el culo… Investigando en los créditos de este magnífico Spacy, descubrí que en él participaban dos nombres especialmente importantes… Ryuichi Sakamoto y Haruomi Hosono. El primero, quizá le suene a alguno, ya que terminó convirtiéndose en una de las figuras más importantes de la música contemporánea japonesa (componiendo bandas sonoras como las de El Pequeño Buda, Royal Space Force o El Último Emperador de Bertolucci, sampleada ésta a su vez para La Vengeance au 2 Visages de la Psy 4). El segundo es el culpable de ese bajo tan funky del que hablé antes, y terminó siendo, junto a Sakamoto y Yukihiro Takahashi, el bajista y tercer miembro fundador de la Yellow Magic Orchestra. De ellos, y especialmente de sus trabajos previos a YMO, hablaremos en otra ocasión, pero valía la pena mencionar esta mágica conexión amarilla…